昨天中午，我去看了在中国大陆上映不久的新海诚新作《铃芽之旅》。《铃芽之旅》在出发之前，我看到这部作品已经在中文互联网上引发了一些争议。有人认为，《铃芽之旅》远不如《你的名字》，在剧情上暴露出种种问题，新海诚已经江郎才尽；另一些人则开心地发着自己的影票（通常还配有一些饮料和食物），对观影体验赞不绝口。为了探寻这种分歧产生的原因，我只身一人走进了放映厅。工作日的电影院很空，除了我之外只有三对男女——当然这也是在意料之中的。可能是在《你的名字》爆火之后，“去电影院看新海诚”成为了一项标准的年轻情侣户外活动。一方面，鉴于其一向来在作画和音乐上较为稳定的出品，观看新海诚电影至少不会是一个错误选项；另一方面，由于他在过往作品中对恋爱感情着墨颇多，利用电影带来的感动增进感情自然也在大伙的算盘之中。《你的名字》从表面上看，《铃芽之旅》也并未超出人们对于新海诚的固有印象。一个活泼的JK女主，一座慢节奏的海港小镇，一次巧合引发的偶然相遇，一场关乎人类的庞大危机，可谓是似曾相识，要素齐全。作为所谓“天灾三部曲”的最后一部作品，新海诚这一次用到的灾难是“地震”。在《铃芽之旅》的世界观中，日本的地震是由一种存在于“常世”（与现世对应，即“死后的世界”）的、名为“蚓厄”的神话存在引发的。盘旋在东京上空的蚓厄为了防止地震，一种代代相传的、名为“闭门师”的职业在保护东西两颗镇压蚓厄的“要石”的同时，需要前往各地废墟中被打开的、联通两个世界的门，并通过手中的钥匙，在对土地神的祈祷中将其关上。故事开始于女主玲芽在偶遇闭门师草太后，不慎打开了后山废墟中的“门”并碰巧拔出了位于此地的要石，引发了一场地震危机；要石而从封印中解放、变成猫猫的要石因为玲芽的一句“来我家吧”决定放弃自己的职责，不仅诅咒草太、将他封印在玲芽家中的儿童椅（甚至缺了一条腿）中，还把成为要石镇压蚓厄的责任转嫁到草太身上，故事从此开始。变成儿童椅的草太电影的前半段是节奏很快的公路片。为了找到逃跑的猫猫，一位少女带着一把椅子离家出走，从九州一路追到了东京，遇到了几位性格各异的朋友，一路上解决了数次地震危机、关上了好几扇“门”。最终为了防止数百万人丧生，草太成为了要石，驱散了盘踞在东京上空即将落下的蚓厄。而后半部分则是玲芽在直面儿时记忆、克服心理创伤的同时试图拯救草太的过程。最终猫猫变回了要石回到自己的职责中，事件解决感情圆满进入了皆大欢喜的HappyEnding。光看剧情梗概，你可能会感觉：“这什么玩意儿？把事情搞成这样看起来好像就是因为女主莫名其妙的好奇心和猫猫的任性，所有人好像都在用命陪她们玩？”这也正是很多人对《铃芽之旅》颇有微词的原因。如果切除掉填充的剧情和情感表达，故事的“主线剧情”看上去像是作为神明出现的要石（猫猫）的一场游戏，让人看下来感觉有些不知所谓。要石化作的猫猫“大臣”